从余华新书的题目上看，我想书里很可能会有和该文相似的篇章。
但余华的转型如他当年追求先锋文学般存在着些许的极端性，媚俗似乎向他靠拢。
余华是八十年代成长起来的作家，他身上既有这个时代作家的共性又有自己的个性。
余华走在北京的大学区里，看上去更像是一个农民工，而不像是中国一流的畅销书作家。
余华小说创作以《在细雨中呼喊》标志著一种转向，其前后作品呈现出迥然不同的艺术风貌与审美趣味。
在《兄弟》中，余华歌颂并向“活着”敬礼，活着，就是一种反抗。
在创作历程中余华的书写不断发生新的裂变，但其先锋精神永远不变。
然而在《分甘余话》中，王士禛却给予任昉诗歌高度的评价，以为优于沈约，抵牾显生。
余华前期的小说创作中的苦难主题基本上充斥着血腥、暴力、杀戮和死亡。
我们已经注意到很多广告客户将他们很大比例的广告预算用于华视传媒的传播平台的趋势。
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正是这种温情的回归，使得余华小说创作越来越充满人文主义关怀，显得更具人性的光芒。
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我相信我这样说，即便余华看到也不会介意，因为他就是《十个词汇里的中国》的作者。
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余华也没有忘记词语的演化，但他的方式远没有威廉斯那么客观机械和偏重分析。
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《天雨花》是这些弹词小说中颇具代表性的一部，其一韵到底的才情被传为美谈。
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同时以一种思考的方式来诠释死亡，而不再是单纯地展现。
马路上隆隆地推过粪车的时候，裕华丝厂里嘟嘟地响起了汽笛。
余华的小说作品采用了重复叙事和循环叙事的叙事方式。
2002年，余华称为荣获享誉全球的乔伊斯奖的第一位中国作家。
回忆、忍耐、幽默，这三种不同的缓解方式，体现了余华的成长。
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此次寿星评选活动的负责人中国老年学会顾问宋玉华说。
而这正是余华在《十个词汇里的中国》最大胆的篇章中所做的。