顺便说一下，音符是借助于手臂向上运动的力而集中在一起的，跟普通的连奏一样。
不要企图阻止连奏，不要抑制独立的手指的动作或是使腕关节静止和固化。
用这个方法去弹连奏，还没有被人们所了解，而且人们好像太关注手指的活动。
不管你如何紧紧地抓住键，在弹奏下一个键音符之前，试图控制一个音符会使得连奏不完整。
“再连贯些，”他说着，在椅子里倾身向前。再平稳些。
这时，前边音符的音量逐渐地逐渐地消失，这不是人们在创造幻觉，而是是真正地弹连奏。
当你看到制音器、手指和上臂需要一齐启动弹奏时，那才是真的弹连音。
连奏要求音符必须和下一个音符相结，音符间无间断或无任何重叠。
为制造出更适合连唱的连续音，肖邦写出了只有更巧妙自如的指法才能应付的旋律。
让我们现在讨论制音器在连奏中的作用，以及手在指巧妙地利用它时所起的作用。
当你读一篇音乐时想像你遇见的熟悉的表情记号（柔板、连奏等等）。
在最后的回旋曲他的个人短语底纹更周到做，打的连奏更强烈美丽。
在八度音阶连奏中，为了加强小手臂，我们用手指的主动投掷动作去连接音符，这样会变得更多容易。
由于你手指没有了大动作，你的连音质量会大幅度提升。
几乎人人都知道这个事实，但是有好多理论指导你如何最有效的获得真正的连奏。